付迎紅

小妖怪們的故事，在這個(gè)夏天擊中了無(wú)數(shù)觀眾的心。據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)數(shù)據(jù)，電影《浪浪山小妖怪》累計(jì)票房突破10億元，超過《功夫熊貓3》，進(jìn)入中國(guó)影史動(dòng)畫電影票房榜前十。

每個(gè)人心中，都有一座“浪浪山”。幾個(gè)小妖怪上路取經(jīng)的故事何以觸動(dòng)人心？影片憑什么能叫好又叫座？

植根傳統(tǒng)，創(chuàng)新表達(dá)?！笆瞻偈乐I文，采千載之遺韻?！敝腥A文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，如何學(xué)古不泥古、破法不悖法，向傳統(tǒng)文化IP汲取靈感和養(yǎng)分，是這幾年藝術(shù)創(chuàng)作的慣常思路。《浪浪山小妖怪》脫胎于婦孺皆知的經(jīng)典文學(xué)作品《西游記》，卻和人們熟知的傳統(tǒng)敘事大有不同。影片故事借用西游框架，在此基礎(chǔ)上大膽解構(gòu)文化母本：四個(gè)“草根”小妖，假扮唐僧師徒組團(tuán)西行，踏上一段荒誕離奇、笑淚交織的取經(jīng)之旅。

此外，電影傳承了上美影的創(chuàng)作風(fēng)格，保留了動(dòng)畫“中國(guó)學(xué)派”的藝術(shù)性和繪畫性，借助中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨和線條，大處寫意、小處寫實(shí)，暈染朦朧、濃淡漸變，讓觀眾充分領(lǐng)略了東方美學(xué)水墨意蘊(yùn)、留白之美。這背后，不花費(fèi)大量時(shí)間精力，沒有對(duì)傳統(tǒng)文化的深入挖掘、創(chuàng)新思考，必不能至。

見天地，見眾生，見自己。正如該片主創(chuàng)所說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的生命力，正在于“始終與時(shí)代同頻共振”。影片之所以能引發(fā)觀眾情感共鳴，在于深入生活、扎根現(xiàn)實(shí)，在于對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的深刻洞察。

影片塑造的四個(gè)小妖怪，構(gòu)成了一組有血有肉的人物切片。蛤蟆精起初投機(jī)取巧，最后選擇與團(tuán)隊(duì)共進(jìn)退；猩猩怪從不敢出洞的“大哭包”，蛻變?yōu)榻笛У摹褒R天大圣”；黃鼠狼精從被迫上路到為了夢(mèng)想愿意挑起沉重的行囊；小豬妖則是務(wù)實(shí)勇敢、有上進(jìn)心的帶隊(duì)人……影片看似說(shuō)的是志怪神話，道出的卻是人間冷暖。這些西行路上默默無(wú)聞、少人問津的“無(wú)名之輩”恰恰是萬(wàn)千個(gè)你我的縮影。他們的成長(zhǎng)軌跡與我們何其相似，讓人頗有代入感。透過他們，我們看見了少年意氣風(fēng)發(fā)的自己，看見了堅(jiān)定理想、充滿干勁和勇氣的自己——或許我們沒有翻江倒海的神通、降龍伏虎的能耐，或許很多人在歲月磨礪下被工作重?fù)?dān)壓彎了腰、被生活經(jīng)歷磨平了棱角，但依然可以懷揣著一顆熱烈滾燙的心，去追尋想要的生活，看見廣闊的天地。

敢問路在何方，路在腳下。真正的真經(jīng)不在西天，而在他們決定邁出腳步翻越浪浪山的第一步，在取經(jīng)路上打怪升級(jí)、尋找自我的每一步。這種無(wú)懼風(fēng)雨再出發(fā)的勇氣，恰是庸常生活中最動(dòng)人的英雄主義。