■李清源

何鴻的長篇小說《大西遷》（花城出版社2021年9月），以抗日戰(zhàn)爭為背景，描寫了上海煉鋼廠輾轉(zhuǎn)西遷的艱難歷程。作家何鴻任職于重慶鋼鐵集團(tuán)。重鋼集團(tuán)，與歷史上的上海煉鋼廠有著頗深的淵源。何鴻選擇這一題材，自有深情。她花費數(shù)年時間做案頭研究，收集整理了大量的史料和檔案文獻(xiàn)；又花費數(shù)年時間鉤沉索隱，走訪多地，扎實采訪，克服重重艱難，終以雋拔清朗之筆，完成了這部寄寓家國深情的宏大敘事之作。

文學(xué)的宏大敘事，往往指稱描寫重大歷史事件或社會變革的文本。此類作品多關(guān)注歷史進(jìn)程中的人物命運與時代變遷，在特定的宏闊語境下展開史實描述和世相言說。因此，宏大敘事既追求藝術(shù)審美，更追求史學(xué)價值，經(jīng)由經(jīng)典化的史詩書寫，達(dá)成文本的文學(xué)價值和超文學(xué)意義。但凡有雄心的作家，無不希望寫出一本史詩級別的宏大敘事之作，以此確立自己的文學(xué)成就。然而，宏大敘事之宏大，不僅體現(xiàn)在題材和體量上，更體現(xiàn)在視野和格局上。題材之重大、文本體量之龐大，往往只是作品的外在形態(tài)，博大的歷史視野和通達(dá)的思想格局，才是決定作品境界和高度的根本所在?！洞笪鬟w》主要是由兩條故事主線交替發(fā)展。第一條主要線索是上海煉鋼廠的鐵血西遷之路；另一條主要線索，則是主人公張輔樞與兩個弟弟張軼棟、張華盛，跟隨母親輾轉(zhuǎn)武漢、宜昌等地，嘗遍饑寒恐懼、顛沛流離，最后一家人欣喜重逢的凄婉故事。其間，諸如漢陽鬧市、招牌風(fēng)波、捕鼠行動、大冶阻遷、智借船幫等插曲，寫得一波三折，而短暫重逢等親情故事，又寫得扣人心弦、蕩氣回腸。

通常來說，女性作家更傾向于個體敘事和內(nèi)在表達(dá)，而對具有史學(xué)意義的重大題材和宏闊命題不甚熱衷。何鴻其人雖是典型的川渝女子，人文視野卻甚是開闊?！洞笪鬟w》打開并展現(xiàn)了歷史的另一重面相，在檔案材料的基礎(chǔ)上加以豐富想象，進(jìn)而重新建構(gòu)起歷史的場域。書中人物，無論是真實的歷史人物，還是虛構(gòu)的生命個體，或二者兼而有之的藝術(shù)形象，都給人留下深刻的印象。在人物處理與敘事策略上，《大西遷》亦頗見匠心。她不為寫人而寫人，而是將人放入特定的環(huán)境里，在特定的事件推進(jìn)中，逐漸呈現(xiàn)人物的精神面貌與性格特質(zhì)。再加上細(xì)致的心理描寫、合理的想象、豐富的感情，使得小說文本具有真實性與虛構(gòu)性相統(tǒng)一的藝術(shù)特征。

從故事發(fā)展中建立并最終確認(rèn)人物形象，是傳統(tǒng)敘事的常用之法，比如《三國演義》和《水滸傳》?！洞笪鬟w》的敘事頗得此種傳統(tǒng)之筆意。另外，小說不僅就人論事，也不只空泛地表達(dá)愛國之情，而是在個人之上有其家庭，家庭之上有其祖國。個人、家庭、國家，此三者融匯交融，既有傳統(tǒng)儒家“修齊治平”的大義，又在敘事學(xué)上構(gòu)成富有張力的層次，從主題思想和藝術(shù)形式兩個層面，共同達(dá)成了這一題材宏闊的家國敘事。